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中州筝派

  河南地处中原,古称中州,河南筝乐又称中州古调。

  中州筝派的渊源与历史

  河南筝曲的形成与河南豫剧、河南大调曲子、河南曲剧等民间戏曲音乐和民间说唱音乐密切相关。

  河南地处中原,有着深厚的民间音乐传统。商周时代的“桑间洑上之乐”,春秋时代的“郑卫之音”,一度曾给雅乐以极大的冲击。后来,秦国也竟然丢下击瓮叩缶的传统秦声而唱奏起郑卫之声来。不过这是的郑声还未有筝,随着秦筝传入中原,筝渐用来演奏河南的民间音乐。唐李峤咏筝诗中有“郑音即廖亮,秦声复凄切”的句子,分明是说郑筝已发展成为具有鲜明的特点、能与秦声分庭抗礼的不同风格了。但是其详细情况和曲目都还不能考证。

  明代中叶在河南、安徽山东一带流行有一种民间音乐“弦索”,是一种以筝、琵琶、三弦等弹拨乐器为主,箫、管吹奏乐器为辅的合奏形式,也用以伴唱。其时汴梁(今开封市)的常礼、归德府(今商邱市)的林经都是河南的弹筝好手。弦索又与明中期以后至清乾隆年间汴梁流行的小曲相互融合,又几经衍变,于清代中叶发展成为“鼓子曲”(亦称大调曲子),用弦索伴奏、合奏的形式也随之沿传至今。鼓子曲初兴于开封,后来渐传至许昌洛阳周口、襄县、遂平等地,而极盛于南阳泌阳、邓县。这种由弦索发展而来的河南大调曲子,对近代河南筝的繁衍流传有着重大的作用,它既是河南古筝传统艺术藉以延续流传的舟楫,又是滋养它成长发展的温床。现存河南筝派的代表性曲目,几乎毫无例外的都是河南曲子的板头曲与牌子曲。

  板头曲为中州古曲,用筝、琵琶、三弦等乐器演奏。详见本博文章《河南非物质文化遗产——板头曲(南阳市)》

  牌子曲则是由鼓子曲的曲牌演变而来,大多较短小,而清新活泼,别具一格,如《剪剪花》《满舟》《叠落》等,但也有《码头》那样三百余板的大曲牌。

  演奏技术

  河南筝曲在风格上以浑厚纯朴见长,明朗粗犷,泼辣高亢,富有地方韵味。演奏上要求运指有力,滑音鲜明,按音准确。

  有一首《掐筝诗》形象地概括了河南筝派独特的演奏技法:

  《掐筝诗》

  名指扎桩四指悬,勾摇剔套轻弄弦。

  须知左手无别法,按颤推揉自悠然。

  河南筝的音阶特点,多用变徵而少用清角,近于三分损益律的七声古音阶,但二变音高,亦非绝对不变,往往会更高按到近乎于宫和徵,真可谓“七音、六律以奉五声”了。河南筝的曲调,歌唱性很强,旋律中四、五、六度的大跳很多,于清新流畅中见顿挫雄壮;频繁使用的大二、小三度的上、下滑音,特别适合中州铿锵抑扬的声调,使筝曲具有朴实纯正的韵味。又常用游摇和慢滑急颤相结合,奏出悠长连绵的拖腔乐句,这种长句在一首乐曲中还往往以移位、问答等反复出现,激昂处如引吭长啸,声震林木;悲切处似呜咽微吟,哀啭久绝,为河南筝的一大特色。

  其中尤以左手的滑按(左手按至音位,弹弦是略退少许,迎音迅速滑上,敏越无迹)、小颤(颤音细密紧促)、滑颤(边划边颤)、大颤(颤幅阔大,动宕有情)等指法最有特色。在指法的运用上,则无论是珠圆玉润的长摇、错落有致的剔打,或是凄婉欲绝的走吟,悲壮苍凉的重颤,莫不和曲调曲情浑然一体,描摹情态,刻画入微。如《打雁》一曲各种指法运用极富表现力,集叙事、状物、抒情三大特点于一体,是为河南筝的又一特色。

  在演奏风格上,不管是慢板或是快板,亦无论曲情的欢快与哀伤,均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格,而以浑厚淳朴见长。近代河南筝派的代表人物的演奏风格虽然不一,但无不浓郁酣畅,沁人肺腑。可谓河南筝派的典型风格。

  河南筝是以手腕关节、拇指大关节为活动关节。河南筝派在右手演奏方面的技法在摇指技法方面。由于在“大调曲子”的演唱中强调了字头的咬实,从而形成了河南筝在摇指的音头上有较强劲的倾向性,这样的演奏增加了乐曲的起伏感。其次,游摇是河南筝派的一大特点--弹奏时右手从离筝柱较近处由弱至强逐渐向岳山移动,左手则同时从按变音边滑边颤地放回原位音。奏时两手配合协调,音色和力度有明显的变化。这种指法是在弹奏一些较悲哀的旋律时使用的,其中,踢指的使用是河南筝派特有的指法。踢指在演奏时因中指像踢腿时的动作那样迅速向外弹出而得名,踢指同勾指相比更为强劲有力。在河南筝派中,这种演奏方法也叫做“倒踢正打”。

  各流派筝都以左手的“按、滑、揉、颠”等手法来润饰与变化音色。左手指法虽然繁多,但都是“滑奏”与"揉弦"两种技术的变体。例如“上滑音”、“下滑音”、“按音”等都属于“滑奏”,“吟”、“揉”则为振幅、频率不同的“揉弦”,“点”、“走”则为滑、揉技术结合的技巧。但在运用这些手法时,由于种种细微的差别,造成了不同音乐风格的流派。

  河南筝的左手技法,主要包括大颤音、小颤音、速滑音、揉弹间奏等。这些技法的应用,为河南筝营造出极具地域特色的音乐风格。以下是几种技法的详解。

  大颤音:颤音的幅度比一般颤音要大,通常要超出一个小二度。在表现激烈的情感时常用到。

  小颤音:在表现极为悲伤的情绪时用到,其特点是细而密,幅度小。它是利用左臂肌肉暂时的紧张形成的抖动而产生的。弹奏后,左臂应立刻恢复松弛状态。

  速滑音:弹奏时左手指先将弦按至需要的音高,弹奏后由于按指放松而降低小二度,再滑至原音高,在极短时间内完成,此技巧突出了河南乐曲的地方风格。

  揉弹间奏:充分利用了弦的余音而产生的另一种效果,使乐曲的韵味更为浓郁,右手弹奏后,左手揉弦两次,后半拍时中指勾弦一次,与揉弦拍交错。

  

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